歲月匆匆，又是一年歲暮時(shí)。感恩這一年的每一次相遇，每一份陪伴。過去的一年，我們或許有遺憾，但歲暮之際，讓我們放下一年的疲憊，讓心靈得到滋養(yǎng)，重新整裝待發(fā)，迎接新的一年。

歲月如歌 歲暮如畫，古詩詞里的歲暮，愿這一抹詩意，為你的新年添上溫暖的色彩！

歲暮

唐-白居易

窮陰急景坐相催，壯齒韶顏去不回。

舊病重因年老發(fā)，新愁多是夜長來。

膏明自爇緣多事，雁默先烹為不才。

禍福細(xì)尋無會(huì)處，不如且進(jìn)手中杯。

唐白居易的這首《歲暮》，仿若一位遲暮者在歲末的深沉獨(dú)白，于滄桑詩句間，傾吐著時(shí)光無情、人生境遇變遷帶來的復(fù)雜心緒，以及在感慨萬千后試圖釋懷的豁達(dá)姿態(tài)。

“窮陰急景坐相催，壯齒韶顏去不回。” 開篇營造出緊迫壓抑的氛圍，歲末的陰沉天氣與匆匆而過的日影，仿佛聯(lián)手催促著時(shí)光前行，而詩人青春年少時(shí)的健壯體魄與姣好容顏，卻如流水般一去不復(fù)返。“窮陰急景” 直觀展現(xiàn)歲暮的自然景象，給人以日薄西山之感；“壯齒韶顏去不回” 則將視角轉(zhuǎn)向人生，對(duì)比往昔，強(qiáng)烈的落差透露出詩人對(duì)歲月流逝、容顏衰老的無奈與悵惘，為全詩的情感抒發(fā)拉開序幕。

“舊病重因年老發(fā)，新愁多是夜長來。” 繼而深入內(nèi)心世界，往昔的舊病因年邁體弱愈發(fā)頻繁發(fā)作，如同歲月留下的 “傷痕” 不斷刺痛；漫漫長夜，思緒紛擾，新生的憂愁也隨之源源不斷滋生。這兩句細(xì)致入微地刻畫了詩人身體與心靈在歲末的雙重困境，年老帶來身體的苦楚，黑夜又放大了內(nèi)心的愁緒，將人生暮年面對(duì)歲暮時(shí)的悲涼無助盡顯無遺。

“膏明自爇緣多事，雁默先烹為不才。” 詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，引用典故抒發(fā)感慨，油脂因自身明亮而自燃，是因?yàn)樘^ “多事”；大雁因默默無聲而先遭烹煮，是源于 “不才”。這里白居易以自嘲的方式，暗示自己一生或因才華出眾、積極入世而歷經(jīng)坎坷，如同膏明、雁默一般，遭受種種磨難，飽含著對(duì)人生境遇的深沉反思，無奈之中又有著幾分不甘。

“禍福細(xì)尋無會(huì)處，不如且進(jìn)手中杯。” 在對(duì)歲月、人生、命運(yùn)一番長吁短嘆后，詩人最終選擇釋懷，細(xì)細(xì)探尋禍福的根源卻毫無頭緒，既然如此，不如暫且舉起手中酒杯，以酒澆愁，在微醺中忘卻煩惱。這一結(jié)尾，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)困境的短暫逃避，也是一種豁達(dá)超脫的姿態(tài)展現(xiàn)，在歲末的愁緒深淵中，為自己尋得一絲慰藉，讓讀者看到詩人在滄桑閱盡后的坦然，于無奈中透出幾分瀟灑。

歲暮雜詠十二首 其十一

宋-李祁

奉敕歸來息此身，風(fēng)花雪月作閒人。

早眠遲起由來慣，只要盤餐日日新。

宋李祁的這首《歲暮雜詠十二首 其十一》，宛如一幅悠然的歲末閑居圖，于質(zhì)樸詩句間，勾勒出詩人歲末辭官歸隱后的閑適生活，以及安于平淡、知足常樂的心境。

“奉敕歸來息此身，風(fēng)花雪月作閒人。” 開篇點(diǎn)明背景，詩人奉皇帝敕令歸來，得以讓疲憊的身心停歇，從此與風(fēng)花雪月為伴，做個(gè)閑散之人。“奉敕歸來” 暗示詩人此前或許身在職場，為公務(wù)操勞，如今回歸，有了一種解脫之感；“風(fēng)花雪月作閒人” 則生動(dòng)描繪出其閑適生活狀態(tài)，盡情享受自然美景，將世俗紛擾拋卻，開啟悠然歲月，為全詩奠定了輕松愉悅的基調(diào)。

“早眠遲起由來慣，只要盤餐日日新。” 繼而描述日常，詩人早已習(xí)慣早睡晚起的作息，毫不拘束，而在飲食上，只求每日盤中餐食能有些新鮮花樣。這兩句將生活細(xì)節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致，“早眠遲起” 體現(xiàn)出隨心隨性的生活節(jié)奏，打破常規(guī)作息的束縛，享受慵懶時(shí)光；“只要盤餐日日新” 看似簡單，實(shí)則蘊(yùn)含著知足常樂的智慧，不追求珍饈美饌，從平凡飲食的點(diǎn)滴變化中尋得滿足，展現(xiàn)出詩人在歲末對(duì)平淡生活的熱愛與珍視，悠然自得之情溢于言表。

乙酉歲暮有感(其一)

宋-洪咨夔

罷參歸趁日高眠，隨意翻書不計(jì)編。

歲事從教催白發(fā)，春風(fēng)元只在丹田。

洪咨夔的這首《乙酉歲暮有感》，仿若一位隱者在歲末的悠然自白，于簡潔的詩句中，展現(xiàn)出一種超脫塵俗、隨性自在的生活態(tài)度，以及面對(duì)歲月流逝的豁達(dá)心境。

“罷參歸趁日高眠，隨意翻書不計(jì)編。” 開篇描繪出詩人歲末的日常狀態(tài)，結(jié)束了參禪等活動(dòng)后，趁著日頭高照，悠然睡去，醒來后又隨意地翻閱書籍，并不在意頁碼順序。“罷參” 一詞暗示詩人或許有過一段求道問禪的經(jīng)歷，如今在歲末選擇放下忙碌，回歸閑適；“日高眠” 盡顯慵懶愜意，打破常規(guī)作息，隨性而為；“隨意翻書” 更是將這種不拘小節(jié)、灑脫的生活情趣展現(xiàn)得淋漓盡致，不為形式所拘，只享受當(dāng)下閱讀的樂趣，為全詩營造出悠然自得的氛圍。

“歲事從教催白發(fā)，春風(fēng)元只在丹田。” 詩人繼而直面歲月，感慨一年的瑣事任憑它催生出滿頭白發(fā)，自己卻并不在意，因?yàn)樾闹凶杂?“春風(fēng)”。這 “春風(fēng)” 并非自然界的春風(fēng)，而是源自內(nèi)心深處的平和、豁達(dá)與生機(jī)，如同丹田之氣，源源不斷滋養(yǎng)身心。即便歲暮之時(shí)，面對(duì)時(shí)光的無情，詩人依然能保持內(nèi)心的淡然，不被外界的衰老、忙碌所擾，以一種向內(nèi)探尋的智慧，找到了抵御歲月滄桑的力量，讓整首詩在閑適之余，蘊(yùn)含著深刻的人生哲理，展現(xiàn)出詩人超凡脫俗的精神境界。

歲暮

宋-陸游

吳中寒氣薄，歲暮亦和風(fēng)。

移樹來村北，尋僧渡港東。

露葵收半綠，霜稻杵微紅。

一飽無馀念，吾生正不窮。

陸游的這首《歲暮》，宛如一幅溫潤悠然的歲末江南風(fēng)情畫，在質(zhì)樸的詩句間，描繪出江南歲暮獨(dú)有的和暖景致，以及詩人悠然自得的生活意趣，展現(xiàn)出別樣的生活美學(xué)。

“吳中寒氣薄，歲暮亦和風(fēng)。” 開篇點(diǎn)明地域與時(shí)節(jié)特征，地處吳中地區(qū)，歲暮之時(shí)，寒氣并不濃重，反而吹拂著和煦的微風(fēng)。與北方歲暮的天寒地凍形成鮮明對(duì)比，江南的這份和暖，奠定了全詩閑適、舒緩的基調(diào)，讓人仿若能感受到那輕柔的風(fēng)拂面而過，驅(qū)散了歲末常有的蕭瑟之感。

“移樹來村北，尋僧渡港東。” 詩人繼而敘述自己的日?；顒?dòng)，在村北移栽樹木，為生活添一抹新綠；到港東尋訪僧人，于交流探討中尋求心靈的寧靜。這兩句看似平淡，實(shí)則充滿生活情趣，一 “移” 一 “尋”，動(dòng)態(tài)十足，展現(xiàn)出詩人積極投身生活、主動(dòng)探尋精神寄托的狀態(tài)，在歲暮之際，不被慵懶消沉所困，而是讓日子過得有滋有味。

“露葵收半綠，霜稻杵微紅。” 目光投向田園，帶露的葵菜只采收了一半，綠意仍存；經(jīng)霜的稻谷，在脫粒時(shí)呈現(xiàn)出微微的紅色。這兩句細(xì)致入微地刻畫了歲末田園的豐收景象，色彩豐富而鮮明，“半綠” 與 “微紅” 相互映襯，既有生機(jī)又含收獲的喜悅，將江南歲末的富足、溫潤展現(xiàn)得淋漓盡致，飽含對(duì)田園生活的熱愛。

“一飽無馀念，吾生正不窮。” 結(jié)尾處，詩人感慨一頓飽食之后便心無雜念，自己的人生也并不困窘。這既是對(duì)當(dāng)下物質(zhì)生活滿足的表達(dá)，更是一種精神境界的升華，在歲暮回首，不追名逐利，于平凡生活里發(fā)現(xiàn)美好，知足常樂，展現(xiàn)出詩人豁達(dá)超脫的人生觀，讓整首詩在悠然閑適之余，更添一份哲理韻味。

歲暮

金-元德明

蔌蔌霜力勁，沉沉山氣冥。

北風(fēng)半夜起，吹動(dòng)一天星。

元德明的這首《歲暮》，仿若一幅大氣磅礴的歲末寒夜圖，在簡短的詩句中，以極具力量感的筆觸，勾勒出歲暮時(shí)分天地間的凜冽與壯闊，盡顯獨(dú)特的雄渾意境。

“蔌蔌霜力勁，沉沉山氣冥。” 開篇從細(xì)微與宏大兩個(gè)角度描繪眼前之景，“蔌蔌” 形容霜落的聲音，那細(xì)微卻持續(xù)不斷的聲響，讓人真切感受到霜的濃重、霜力的強(qiáng)勁，仿佛每一片霜花都帶著歲末的寒意侵襲而來；“沉沉” 則展現(xiàn)出山氣的厚重、深沉，整個(gè)山巒被朦朧的山氣籠罩，一片昏暗幽冥之態(tài)。這兩句動(dòng)靜結(jié)合，霜落為動(dòng)，山氣沉沉為靜，將歲暮的寒冷、肅殺與神秘渲染得淋漓盡致，為后文的宏大場景鋪墊了氛圍。

“北風(fēng)半夜起，吹動(dòng)一天星。” 畫面陡然一轉(zhuǎn)，半夜時(shí)分，北風(fēng)呼嘯而起，這股強(qiáng)勁的力量竟能吹動(dòng)漫天繁星。北風(fēng)本就象征著嚴(yán)寒與凜冽，在歲暮的深夜里肆虐，更添幾分狂野與肅殺之氣；而 “吹動(dòng)一天星” 則以夸張的手法，營造出一種浩瀚無垠、星河動(dòng)蕩的壯觀景象，讓人仿佛置身于廣袤宇宙之下，感受著天地間強(qiáng)大的自然力量，與前文的霜力、山氣相互呼應(yīng)，將歲暮寒夜的雄渾氣象推向了極致。

如夢(mèng)令·歲暮天寒時(shí)節(jié)

元-許有壬

歲暮天寒時(shí)節(jié)。滿意相看冰雪。

不遣野人歸，誰慰此君清絕。

清絕。清絕。添上一方明月。

“歲暮天寒時(shí)節(jié)。滿意相看冰雪。” 開篇點(diǎn)明時(shí)節(jié)，歲暮之際，天寒地凍，一片冰天雪地之景。“滿意” 一詞頗為精妙，將詞人面對(duì)冰雪時(shí)的欣喜、滿足之感展露無遺，在這寒冷的歲末，他沒有因嚴(yán)寒而愁苦，反而以欣賞的目光 “相看” 冰雪，足見其心境的超脫與對(duì)自然之美的熱愛，為全詞奠定了清新雅致的基調(diào)。

“不遣野人歸，誰慰此君清絕。”“野人” 一詞，或是詞人自謙之稱，他逗留在這冰天雪地之中，不愿歸去，只因眼前這冰雪景致的 “清絕” 讓他著迷。“清絕” 二字反復(fù)出現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)其清幽、絕美之態(tài)，在詞人眼中，這冰雪仿佛一位高潔的君子，唯有自己留下來與之相伴，才能慰藉其清冷孤寂，這般擬人化的描寫，不僅賦予冰雪以人的品格，更流露出詞人對(duì)這份清寒之美的珍視，欲與自然融為一體的渴望。

“清絕。清絕。添上一方明月。” 結(jié)尾處，詞境進(jìn)一步升華，在這已然清絕的冰雪世界里，再添上一輪明月。明月高懸，清輝灑落在冰雪之上，銀白交映，畫面美不勝收，靜謐而夢(mèng)幻。此時(shí)的詞人，沉醉于這冰雪伴明月的景致，心境愈發(fā)空靈澄澈，所有的喧囂紛擾都被拋諸腦后，只余對(duì)這歲暮寒夜極致之美的體悟，盡顯文人雅士的閑情逸趣。

歲暮留別

明-戴良

從宦不得意，歲闌聊復(fù)歸。

親朋隨地有，情誼似君稀。

舟小容分榻，裘單許借衣。

平生歲寒意，臨別重依依。

“從宦不得意，歲闌聊復(fù)歸。” 開篇直抒胸臆，詩人袒露自己為官之路的坎坷不順，滿心的不如意，在歲末之際，也只能無奈地選擇回歸。“歲闌” 點(diǎn)明時(shí)間節(jié)點(diǎn)，歲暮之時(shí)本就容易勾起人對(duì)一年得失的感慨，此時(shí)詩人因仕途受挫而歸，更添幾分悲涼與滄桑，為全詩定下了略帶哀愁的基調(diào)。

“親朋隨地有，情誼似君稀。” 筆鋒一轉(zhuǎn)，在感慨人生境遇之后，詩人將目光投向友情，雖說走到哪里都能結(jié)識(shí)親朋，然而像眼前這位友人一般真摯深厚的情誼卻極為稀少。這兩句通過對(duì)比，突出了友人在詩人心中獨(dú)一無二的地位，在失意之時(shí)，這份珍貴的友情愈發(fā)顯得難能可貴，是詩人漂泊心靈的溫暖慰藉。

“舟小容分榻，裘單許借衣。” 繼續(xù)描述與友人相處的細(xì)節(jié)，小船雖狹窄，友人卻愿意分出榻位讓詩人安歇；寒冬之際，自己衣衫單薄，友人毫不猶豫地借衣保暖。這些看似平常的舉動(dòng)，卻蘊(yùn)含著深深的關(guān)愛，生動(dòng)地展現(xiàn)出友人雪中送炭的情誼，讓人體會(huì)到患難見真情的溫暖，也側(cè)面烘托出二人情誼的純粹與深厚。

“平生歲寒意，臨別重依依。” 結(jié)尾處，詩人感慨生平歷經(jīng)的種種艱難寒冷，如同這歲暮的寒意一般，而此刻在臨別之時(shí)，面對(duì)如此情深義重的友人，心中滿是不舍，重重的依依之情溢于言表。既回扣了前文歲暮的時(shí)節(jié)背景，又將離別的傷感、對(duì)友情的眷戀推向了高潮，讓讀者深切感受到詩人內(nèi)心的復(fù)雜情感，一位重情重義、在困境中珍視友情的詩人形象躍然紙上。

歲暮寄王脩德先生(其一)

明-方孝孺

杪歲垂垂盡，寒花悄悄繁。

律回春有信，冰動(dòng)水生痕。

樸學(xué)慚經(jīng)濟(jì)，窮居廢討論。

都將百年意，一笑付乾坤。

“杪歲垂垂盡，寒花悄悄繁。” 開篇以景起筆，歲末時(shí)分，一年的時(shí)光即將走到盡頭，那 “垂垂盡” 的描述，仿佛能讓人看到歲月如沙漏般一點(diǎn)點(diǎn)流逝，滿是時(shí)光匆匆之感；與此同時(shí)，寒花卻在悄然間繁茂綻放。寒花于寒冬綻放，自有其堅(jiān)韌頑強(qiáng)之美，它與歲暮的凋零氛圍形成鮮明對(duì)比，也暗示著生命在困境中的不屈與延續(xù)，為下文的情感抒發(fā)埋下伏筆。

“律回春有信，冰動(dòng)水生痕。” 詩人將目光投向自然，節(jié)氣循環(huán)，春天的消息已然有了預(yù)兆，冰層之下，水流開始涌動(dòng)，泛起微微痕跡。這兩句展現(xiàn)出大自然的律動(dòng)與生機(jī)，即便處于歲暮寒冬，也有著春回大地的希望在孕育，體現(xiàn)出詩人對(duì)自然規(guī)律的敏銳洞察，在歲月流轉(zhuǎn)中捕捉到新生的力量，為全詩注入一抹亮色。

“樸學(xué)慚經(jīng)濟(jì)，窮居廢討論。” 筆鋒一轉(zhuǎn)，詩人開始反思自身，他謙遜地表示，自己所學(xué)的質(zhì)樸學(xué)問，在經(jīng)世濟(jì)民方面深感慚愧，困居于此，連與友人的學(xué)術(shù)討論也荒廢了。這里既有對(duì)自身學(xué)問未能充分施展、實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的遺憾，也有對(duì)當(dāng)下處境的喟嘆，展現(xiàn)出一位有抱負(fù)文人在歲末時(shí)的自省，于平淡言語中流露出不甘與失落。

“都將百年意，一笑付乾坤。” 然而，詩人并未沉浸于消沉之中，在歲暮回首一生時(shí)，他選擇將這悠悠百年的心意、抱負(fù)與感慨，都付之一笑，拋給乾坤天地。這份豁達(dá)灑脫，是在歷經(jīng)歲月磨礪、人生思索后的心境升華，不糾結(jié)于一時(shí)的得失、境遇的優(yōu)劣，以開闊胸懷直面人生，讓整首詩在深沉的同時(shí)，又有著一種超脫凡俗的氣度，展現(xiàn)出方孝孺獨(dú)特的人格魅力與精神境界。

木公以新齋成述懷詩六首寄山中依韻奉和(其六)

明-釋函可

只在鐵橋畔，寒梅繞屋花。

可憐清曉夢(mèng)，喚醒隔窗鴉。

歲暮日逾促，鄉(xiāng)遙愁更賒。

那堪幾相識(shí)，咫尺即天涯。

“只在鐵橋畔，寒梅繞屋花。” 開篇點(diǎn)明詩人所處之地，在那鐵橋之畔，寒梅環(huán)繞屋舍綻放花朵。寒梅傲雪凌霜，本是高潔堅(jiān)韌之象，于此卻也襯出環(huán)境的清冷孤寂，詩人居于此處，日日與寒梅相伴，為下文的情感抒發(fā)奠定了基調(diào)，那幽獨(dú)的氛圍仿佛透過詩句撲面而來。

“可憐清曉夢(mèng)，喚醒隔窗鴉。” 清晨之際，詩人正沉浸于一場美夢(mèng)之中，卻被隔窗的鴉叫聲無情喚醒，一個(gè) “可憐” 飽含憐惜、遺憾之意，美夢(mèng)被擾，打破了短暫的心靈慰藉，那惱人的鴉啼聲更添幾分孤寂與惆悵，讓詩人從虛幻的美好瞬間跌入清冷的現(xiàn)實(shí)。

“歲暮日逾促，鄉(xiāng)遙愁更賒。” 歲暮之時(shí)，時(shí)光愈發(fā)急促，如白駒過隙，一年又將過去；而遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，此刻在思念的催化下，愁緒變得更加綿長無盡。詩人將歲末對(duì)時(shí)光飛逝的緊迫感與思鄉(xiāng)的愁情緊密相連，歲月的流逝仿佛在不斷拉大他與故鄉(xiāng)的距離，心中的哀愁也隨之層層堆疊，直擊人心。

“那堪幾相識(shí)，咫尺即天涯。” 更令人難以承受的是，即便身邊有幾個(gè)相識(shí)之人，可在這歲暮思鄉(xiāng)的愁緒籠罩下，近在咫尺卻仿若遠(yuǎn)在天涯。這種咫尺天涯的疏離感，不僅僅是空間上的錯(cuò)覺，更是心境使然，漂泊異鄉(xiāng)的孤寂、對(duì)故鄉(xiāng)親人朋友的思念，讓詩人在本該親近的人際關(guān)系中，品出了深深的苦澀，進(jìn)一步渲染出全詩的哀愁氛圍。

歲暮園居雜感(其三)

近現(xiàn)代-俞明震

窮巷得鬼趣，客來聞鳥嘩。

稍知人改世，無礙犬離家。

仆守寒宵柝，園收隔歲花。

獨(dú)留乾凈土，莫遣種桑麻。

這首《歲暮園居雜感》，宛如一幅歲末園林的靜謐幽獨(dú)圖，于寥寥數(shù)語間，勾勒出詩人在特定時(shí)代背景下，歲暮園居時(shí)復(fù)雜而深沉的心境。

“窮巷得鬼趣，客來聞鳥嘩。” 開篇營造出一種清幽冷僻的氛圍，詩人所居的窮巷幽深寂靜，仿若能從中探尋到別樣的 “鬼趣”，這并非是真有靈異之事，而是以夸張手法突顯居所的偏僻、靜謐，人跡罕至之感。偶爾有客人來訪，打破寂靜的竟是鳥兒的喧嘩，一靜一動(dòng)間，以聲襯靜，將歲暮園林的清幽孤寂烘托得淋漓盡致，也暗示出詩人遠(yuǎn)離塵世喧囂、遺世獨(dú)立的生活狀態(tài)。

“稍知人改世，無礙犬離家。” 在這歲暮之際，詩人感慨著世間的變遷，隱隱察覺到時(shí)代的更迭、人事的改換。“稍知” 一詞，輕描淡寫中透著歷經(jīng)滄桑后的淡然，而 “無礙犬離家” 看似突兀，實(shí)則以犬的離家這一日常小景，折射出大環(huán)境的動(dòng)蕩不安，連家畜都受其影響，人在時(shí)代洪流中的無力感愈發(fā)凸顯，也為全詩增添了一抹淡淡的哀愁。

“仆守寒宵柝，園收隔歲花。” 寒夜漫漫，仆人守著更柝，那敲擊聲在寂靜夜里回蕩，聲聲敲打著歲月，更添幾分寒意與孤寂；園中收拾著隔年的殘花，殘花是時(shí)光流逝、美好易逝的象征，此刻的收花之舉，飽含著詩人對(duì)往昔繁華的追憶，對(duì)歲月無情的喟嘆，在歲暮園居的場景中，盡顯落寞之意。

“獨(dú)留乾凈土，莫遣種桑麻。” 結(jié)尾處，詩人表露出一種堅(jiān)守與決絕。在這紛擾塵世、動(dòng)蕩歲月里，獨(dú)愿留存一片干凈純粹之地，“乾凈土” 既是物理空間上的園林凈土，更是詩人心靈的棲息地，他決然地 “莫遣種桑麻”，不愿讓世俗的農(nóng)耕勞作破壞這片寧靜，是對(duì)內(nèi)心寧靜、高潔追求的捍衛(wèi)，也流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種疏離與抗拒，在歲暮之時(shí)，于園林深處，守望著自己的精神家園。